全國優(yōu)秀記者看河南丨“三彩”人生的“二次燒制”
更新時(shí)間：2024/7/31 15:59:22 來(lái)源：河南日報
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□中國青年報記者 孫慶玲
河南洛陽(yáng)的南石山村是彩色的。黃、綠、白、青、紅、黑……形態(tài)各異、色彩斑斕的唐三彩點(diǎn)綴著(zhù)村子的道路、墻壁、屋脊，儼然“一座露天的唐三彩博物館”。
土生土長(cháng)的南石山村青年張毅鵬，對這些透著(zhù)玻璃光澤的色彩再熟悉不過(guò)。今年37歲的他已和唐三彩打了約20年交道，如今是河南洛陽(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)絞胎三彩制作技藝代表性傳承人。
南石山村是洛陽(yáng)唐三彩的發(fā)源地，又被稱(chēng)為“中國唐三彩第一村”，全村約七成村民從事與唐三彩相關(guān)的工作。
最讓張毅鵬著(zhù)迷的就是，唐三彩上那一抹抹鮮亮的色彩。
但要得到滿(mǎn)意的色彩并不容易。從選料、塑形到翻模、燒制，一件唐三彩的“誕生”要經(jīng)過(guò)約70道工序。其中，要經(jīng)過(guò)兩次燒制：用碾碎的石料混合黏土制成胎體，放入約1100攝氏度的窯爐中燒制，約二三十個(gè)小時(shí)后就能得到素胎，此時(shí)唐三彩作品的基本形狀已固定成型；素胎陰干后上釉、施釉，再進(jìn)行二次燒制，釉彩中氧化銅、氧化鐵、氧化鈷等金屬成分在高溫下會(huì )自然顯現出綠、黃、白、藍等不同色彩，釉彩流動(dòng)交融，色彩也鮮亮起來(lái)。
和很多初學(xué)者一樣，張毅鵬起初只是仿制一些唐三彩的經(jīng)典造型，如三彩馬、三彩駱駝、仕女等。
學(xué)得越深，他越敬佩千年前那些不知名字的匠人，他們在前代單色釉陶的基礎上開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)屬于唐三彩的璀璨時(shí)代。在他看來(lái)，如果當時(shí)唐代工匠沒(méi)有進(jìn)行顛覆性的創(chuàng )造，今天的我們就看不到唐三彩。
“如何讓這種藝術(shù)更輝煌，讓子孫后代看到我們當代的燦爛文化，這是我們這一代或者更年輕一代要做的�！碧觥胺轮啤�，張毅鵬開(kāi)始對自己的創(chuàng )作進(jìn)行“二次燒制”。
創(chuàng )新并不簡(jiǎn)單，每次制作過(guò)程都像是一次試驗，“你也不知道出來(lái)的作品最終是不是自己滿(mǎn)意的”。尤其是施釉，釉料中的金屬成分在爐火中變化萬(wàn)千，配比不同，出來(lái)的效果也會(huì )不同。在得到滿(mǎn)意的色彩前，往往要經(jīng)歷多次試驗。
“一件完美的唐三彩，往往是踏著(zhù)萬(wàn)千碎片而來(lái)�！睆堃泫i說(shuō)。
張毅鵬家里的一角，堆放著(zhù)他的一次次試驗成果：將現代繪畫(huà)與三彩釉面相結合，做成唐三彩壁畫(huà)；把金屬、玻璃等元素與唐三彩進(jìn)行結合，創(chuàng )作與眾不同的工藝品；對經(jīng)典的唐三彩造型進(jìn)行解構、重組，讓人眼前一亮……
“傳承是為了創(chuàng )造�！睆堃泫i基于傳統唐三彩的燒制技藝，結合新型材料和工藝，通過(guò)獨特的唐絞胎燒制及唐三彩窯變釉色燒制的創(chuàng )意，不僅創(chuàng )作出許多符合年輕人審美需求的具有時(shí)代人文色彩的特色文創(chuàng )產(chǎn)品，同時(shí)也創(chuàng )作出不少小眾、獨特的當代藝術(shù)作品，賦予了這千年技藝更多的可能和生命力。
張毅鵬一直有個(gè)夢(mèng)想，在這片土地上建起一座世界級的鄉村唐三彩藝術(shù)博物館，讓這項古老的技藝在新時(shí)代煥發(fā)新活力，也讓更多的人看見(jiàn)唐三彩的更多色彩。
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□中國青年報記者 孫慶玲
河南洛陽(yáng)的南石山村是彩色的。黃、綠、白、青、紅、黑……形態(tài)各異、色彩斑斕的唐三彩點(diǎn)綴著(zhù)村子的道路、墻壁、屋脊，儼然“一座露天的唐三彩博物館”。
土生土長(cháng)的南石山村青年張毅鵬，對這些透著(zhù)玻璃光澤的色彩再熟悉不過(guò)。今年37歲的他已和唐三彩打了約20年交道，如今是河南洛陽(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)絞胎三彩制作技藝代表性傳承人。
南石山村是洛陽(yáng)唐三彩的發(fā)源地，又被稱(chēng)為“中國唐三彩第一村”，全村約七成村民從事與唐三彩相關(guān)的工作。
最讓張毅鵬著(zhù)迷的就是，唐三彩上那一抹抹鮮亮的色彩。
但要得到滿(mǎn)意的色彩并不容易。從選料、塑形到翻模、燒制，一件唐三彩的“誕生”要經(jīng)過(guò)約70道工序。其中，要經(jīng)過(guò)兩次燒制：用碾碎的石料混合黏土制成胎體，放入約1100攝氏度的窯爐中燒制，約二三十個(gè)小時(shí)后就能得到素胎，此時(shí)唐三彩作品的基本形狀已固定成型；素胎陰干后上釉、施釉，再進(jìn)行二次燒制，釉彩中氧化銅、氧化鐵、氧化鈷等金屬成分在高溫下會(huì )自然顯現出綠、黃、白、藍等不同色彩，釉彩流動(dòng)交融，色彩也鮮亮起來(lái)。
和很多初學(xué)者一樣，張毅鵬起初只是仿制一些唐三彩的經(jīng)典造型，如三彩馬、三彩駱駝、仕女等。
學(xué)得越深，他越敬佩千年前那些不知名字的匠人，他們在前代單色釉陶的基礎上開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)屬于唐三彩的璀璨時(shí)代。在他看來(lái)，如果當時(shí)唐代工匠沒(méi)有進(jìn)行顛覆性的創(chuàng )造，今天的我們就看不到唐三彩。
“如何讓這種藝術(shù)更輝煌，讓子孫后代看到我們當代的燦爛文化，這是我們這一代或者更年輕一代要做的�！碧觥胺轮啤�，張毅鵬開(kāi)始對自己的創(chuàng )作進(jìn)行“二次燒制”。
創(chuàng )新并不簡(jiǎn)單，每次制作過(guò)程都像是一次試驗，“你也不知道出來(lái)的作品最終是不是自己滿(mǎn)意的”。尤其是施釉，釉料中的金屬成分在爐火中變化萬(wàn)千，配比不同，出來(lái)的效果也會(huì )不同。在得到滿(mǎn)意的色彩前，往往要經(jīng)歷多次試驗。
“一件完美的唐三彩，往往是踏著(zhù)萬(wàn)千碎片而來(lái)�！睆堃泫i說(shuō)。
張毅鵬家里的一角，堆放著(zhù)他的一次次試驗成果：將現代繪畫(huà)與三彩釉面相結合，做成唐三彩壁畫(huà)；把金屬、玻璃等元素與唐三彩進(jìn)行結合，創(chuàng )作與眾不同的工藝品；對經(jīng)典的唐三彩造型進(jìn)行解構、重組，讓人眼前一亮……
“傳承是為了創(chuàng )造�！睆堃泫i基于傳統唐三彩的燒制技藝，結合新型材料和工藝，通過(guò)獨特的唐絞胎燒制及唐三彩窯變釉色燒制的創(chuàng )意，不僅創(chuàng )作出許多符合年輕人審美需求的具有時(shí)代人文色彩的特色文創(chuàng )產(chǎn)品，同時(shí)也創(chuàng )作出不少小眾、獨特的當代藝術(shù)作品，賦予了這千年技藝更多的可能和生命力。
張毅鵬一直有個(gè)夢(mèng)想，在這片土地上建起一座世界級的鄉村唐三彩藝術(shù)博物館，讓這項古老的技藝在新時(shí)代煥發(fā)新活力，也讓更多的人看見(jiàn)唐三彩的更多色彩。
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