中外人士在戛納熱議中國影片出海前景與路徑
更新時(shí)間：2025/5/23 11:11:04 來(lái)源：新華社
 |
新媒體 | |||||||||||
|
||||||||||||
新聞中心首頁(yè)
第78屆戛納電影節正在法國戛納舉行，期間舉行了多場(chǎng)關(guān)于中國電影的論壇等活動(dòng)，中外人士對中國影片在海外市場(chǎng)的發(fā)展前景和路徑展開(kāi)熱烈討論。
本屆戛納電影節期間，除了《狂野時(shí)代》《花漾少女殺人事件》《風(fēng)林火山》等中國影片登上大銀幕之外，中國電影聯(lián)合展臺再次亮相戛納，攜60余家中國電影企業(yè)和機構的180部?jì)?yōu)秀電影作品向國際市場(chǎng)推介。
“中國電影成為最值得關(guān)注和最具吸引力的產(chǎn)業(yè)之一�！狈▏鴿h學(xué)家、中國電影專(zhuān)家路易莎·普呂當蒂諾在戛納出席活動(dòng)期間對記者說(shuō)，“中國電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，無(wú)論是在類(lèi)型差異化方面，還是在質(zhì)量技術(shù)層面，都已達到國際先進(jìn)水平�！�
“武傳四�！惫Ψ蚱龊Ｕ搲�14日在戛納舉行，由中國電影制片人協(xié)會(huì )和北京翼視界文化傳媒有限公司主辦，探討中國功夫片的國際表達與全球機遇。法國資深影評人讓—米歇爾·弗羅東表示，20世紀70年代，李小龍的功夫片憑借其東方精神內核向西方世界展現了新的電影語(yǔ)言，成為全球文化事件。他認為，在以“統一化”為趨向的人工智能時(shí)代，這種具有獨創(chuàng )性的中國電影語(yǔ)言更顯珍貴，值得繼續深耕。
作為論壇的中方嘉賓，演員甄子丹認為，功夫元素現已融入多種類(lèi)型影片當中，動(dòng)畫(huà)電影《哪吒2》等都可視作功夫片的延伸。他還以受到國際關(guān)注的電影《九龍城寨之圍城》、《葉問(wèn)》系列為例，強調“功夫元素與人物塑造、本土敘事相結合”的重要性，從而以人類(lèi)共通的情感故事突破功夫片在海外的刻板印象。
合拍片是電影領(lǐng)域的重要國際合作形式。16日，一場(chǎng)關(guān)于西班牙與中國電影聯(lián)合制作的交流會(huì )在戛納舉辦。西班牙藝術(shù)與電影科學(xué)學(xué)院營(yíng)銷(xiāo)政策總監哈拉·阿尤卡爾對記者說(shuō)，西班牙希望與中國加強電影聯(lián)合制作，以進(jìn)入龐大的中國市場(chǎng)�！皬母鱾�(gè)角度看，中國都是未來(lái)世界的關(guān)鍵國家之一，也是西班牙文化領(lǐng)域探索的下一個(gè)戰略目標�！�
合拍片在創(chuàng )造機遇的同時(shí)，也面臨文化融合、市場(chǎng)接受度等挑戰�！暗曳浅？隙�，下一個(gè)文化崛起的主角就是中國�！辟Y深制片人娜塔莎·德維萊爾17日在一場(chǎng)由中國電影基金會(huì )吳天明青年電影專(zhuān)項基金在戛納舉辦的合拍片主題交流會(huì )上表示。長(cháng)年旅居上海的她觀(guān)察到，那些曾在海外學(xué)習、掌握國際電影語(yǔ)言和敘事節奏的中國青年正陸續回國發(fā)展，“中國有無(wú)數題材可以講述，它們正等待以全新的方式被帶入世界視野”。
今年，帶有科幻元素的國產(chǎn)藝術(shù)電影《狂野時(shí)代》參與競逐“金棕櫚獎”，中國科幻片的創(chuàng )作和出海日益受到關(guān)注。中國科幻作家陳楸帆19日在戛納一場(chǎng)有關(guān)人工智能在敘事領(lǐng)域的應用潛力論壇上表示，自己從2017年起嘗試與人工智能共同創(chuàng )作小說(shuō)，如今已可借助這項技術(shù)獨立制作完整的科幻短片�！叭斯ぶ悄芗夹g(shù)幫助中國創(chuàng )作者跨越語(yǔ)言、體裁與媒介的界限，更便捷地將中國的聲音、哲思與想象力傳遞給全球觀(guān)眾�！�
作為人工智能創(chuàng )作領(lǐng)域的活躍玩家，“野獸傳媒集團”聯(lián)合創(chuàng )始人亞歷克斯·巴爾德說(shuō)，“美國試圖為人工智能設置的所有障礙在中國并不存在，中國真正擁抱了科技�！倍陉愰狈磥�(lái)，正是得益于科技的力量，曾被認為“遙遠甚至小眾”的中國故事如今正逐漸與世界產(chǎn)生共鳴。
（記者張百慧）
 |
 |
 |
|
||||
|
焦作網(wǎng)免責聲明： | |||||||
|
||||||||
第78屆戛納電影節正在法國戛納舉行，期間舉行了多場(chǎng)關(guān)于中國電影的論壇等活動(dòng)，中外人士對中國影片在海外市場(chǎng)的發(fā)展前景和路徑展開(kāi)熱烈討論。
本屆戛納電影節期間，除了《狂野時(shí)代》《花漾少女殺人事件》《風(fēng)林火山》等中國影片登上大銀幕之外，中國電影聯(lián)合展臺再次亮相戛納，攜60余家中國電影企業(yè)和機構的180部?jì)?yōu)秀電影作品向國際市場(chǎng)推介。
“中國電影成為最值得關(guān)注和最具吸引力的產(chǎn)業(yè)之一�！狈▏鴿h學(xué)家、中國電影專(zhuān)家路易莎·普呂當蒂諾在戛納出席活動(dòng)期間對記者說(shuō)，“中國電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，無(wú)論是在類(lèi)型差異化方面，還是在質(zhì)量技術(shù)層面，都已達到國際先進(jìn)水平�！�
“武傳四�！惫Ψ蚱龊Ｕ搲�14日在戛納舉行，由中國電影制片人協(xié)會(huì )和北京翼視界文化傳媒有限公司主辦，探討中國功夫片的國際表達與全球機遇。法國資深影評人讓—米歇爾·弗羅東表示，20世紀70年代，李小龍的功夫片憑借其東方精神內核向西方世界展現了新的電影語(yǔ)言，成為全球文化事件。他認為，在以“統一化”為趨向的人工智能時(shí)代，這種具有獨創(chuàng )性的中國電影語(yǔ)言更顯珍貴，值得繼續深耕。
作為論壇的中方嘉賓，演員甄子丹認為，功夫元素現已融入多種類(lèi)型影片當中，動(dòng)畫(huà)電影《哪吒2》等都可視作功夫片的延伸。他還以受到國際關(guān)注的電影《九龍城寨之圍城》、《葉問(wèn)》系列為例，強調“功夫元素與人物塑造、本土敘事相結合”的重要性，從而以人類(lèi)共通的情感故事突破功夫片在海外的刻板印象。
合拍片是電影領(lǐng)域的重要國際合作形式。16日，一場(chǎng)關(guān)于西班牙與中國電影聯(lián)合制作的交流會(huì )在戛納舉辦。西班牙藝術(shù)與電影科學(xué)學(xué)院營(yíng)銷(xiāo)政策總監哈拉·阿尤卡爾對記者說(shuō)，西班牙希望與中國加強電影聯(lián)合制作，以進(jìn)入龐大的中國市場(chǎng)�！皬母鱾�(gè)角度看，中國都是未來(lái)世界的關(guān)鍵國家之一，也是西班牙文化領(lǐng)域探索的下一個(gè)戰略目標�！�
合拍片在創(chuàng )造機遇的同時(shí)，也面臨文化融合、市場(chǎng)接受度等挑戰�！暗曳浅？隙�，下一個(gè)文化崛起的主角就是中國�！辟Y深制片人娜塔莎·德維萊爾17日在一場(chǎng)由中國電影基金會(huì )吳天明青年電影專(zhuān)項基金在戛納舉辦的合拍片主題交流會(huì )上表示。長(cháng)年旅居上海的她觀(guān)察到，那些曾在海外學(xué)習、掌握國際電影語(yǔ)言和敘事節奏的中國青年正陸續回國發(fā)展，“中國有無(wú)數題材可以講述，它們正等待以全新的方式被帶入世界視野”。
今年，帶有科幻元素的國產(chǎn)藝術(shù)電影《狂野時(shí)代》參與競逐“金棕櫚獎”，中國科幻片的創(chuàng )作和出海日益受到關(guān)注。中國科幻作家陳楸帆19日在戛納一場(chǎng)有關(guān)人工智能在敘事領(lǐng)域的應用潛力論壇上表示，自己從2017年起嘗試與人工智能共同創(chuàng )作小說(shuō)，如今已可借助這項技術(shù)獨立制作完整的科幻短片�！叭斯ぶ悄芗夹g(shù)幫助中國創(chuàng )作者跨越語(yǔ)言、體裁與媒介的界限，更便捷地將中國的聲音、哲思與想象力傳遞給全球觀(guān)眾�！�
作為人工智能創(chuàng )作領(lǐng)域的活躍玩家，“野獸傳媒集團”聯(lián)合創(chuàng )始人亞歷克斯·巴爾德說(shuō)，“美國試圖為人工智能設置的所有障礙在中國并不存在，中國真正擁抱了科技�！倍陉愰狈磥�(lái)，正是得益于科技的力量，曾被認為“遙遠甚至小眾”的中國故事如今正逐漸與世界產(chǎn)生共鳴。
（記者張百慧）
 |
|
||||
|
焦作網(wǎng)免責聲明： | |||||||
|
||||||||
|
|
